Lucio Fontana (artiste) Concetto Spaziale A, 1968

  

Gravure, aquatint, gaufrage, trous perforés. Signé en bas à droite et numéroté 41 / 210 en bas à gauche.

25,25 x 18,75 pouces (46 x 62 cm). Archivistiquement encadré à une taille globale de 22 x 29 pouces. Cette œuvre fut l’une des dernières pièces achevées par fontana avant sa mort en 1968. Lucio fontanas respect pour les progrès de la science et de la technologie au cours du 20ème siècle l’a amené à aborder son art comme une série d’enquêtes sur une grande variété de médiums et de méthodes. En tant que sculpteur, il expérimente la pierre, les métaux, la céramique et le néon; en tant que peintre, il a tenté de transcender les limites de la surface bidimensionnelle.

Dans une série de manifestes issus du manifeste blanco (manifeste blanc, 1946), fontana annonce ses objectifs pour un art spatialiste, qui pourrait engager la technologie pour réaliser une expression de la quatrième dimension. Il voulait fusionner les catégories de l’architecture, de la sculpture et de la peinture pour créer un nouvel idiome esthétique révolutionnaire. À partir de 1947, les expériences fontanas ont souvent eu droit. (concepts spatiaux), parmi lesquels se déroule une progression des catégories.

Les artistes sculptures polychromes apporté la couleur, considéré comme étant sous la domination de la peinture, dans le domaine de la tridimensionnelle. Cycle (trous), commencé en 1949, il perfore la surface de ses toiles, brisant la membrane de la bidimensionnalité afin de mettre en valeur l’espace derrière l’image... À partir de 1958, fontana purifie ses peintures en créant des surfaces mats et monochromes, concentrant ainsi l’attention du spectateur sur les tranches qui déchirent la peau de la toile.

(jennifer blessing, guggenheim en ligne). Des estampes comme le présent. (cuts, 195868), dont les jags violents font valoir l’idée que l’œuvre est un objet, pas seulement une surface.

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